---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Аведон
Обожаю

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

14.09.2014 в 15:23

Пишет  Ksan:

Ной и его «Всемирный потоп».
"Я буду стоять на коленях у дверей операционной и молиться, пока будет идти операция" - сказала мне пожилая женщина, отдавая на кастрацию кота. Вход в операционную через приемный кабинет. И очень неудобно будет ассистентке, которую я оставила в кабинете за главную, выполнять процедуры и делать вакцинации, пока я в операционной. "Я не буду никому мешать, честно!" - просит женщина, а я качаю головой и прошу помолиться у окошка, я даже покажу у какого.
Я вполне могу ее понять, она считает, что кот живет благодаря божьей помощи. Я бы назвала это по-другому: судьба, случайность, упорство, доброта... Хотя я сама до сих пор удивляюсь, как мы спасли этого кота, как же он должен был цепляться за жизнь, чтобы выжить.

Осень в прошлом году была не особо дождливая. Иногда вместо дождя выпадали крупицы влажного снега, который быстро таял. То ли потому что я работала в двух клиниках и не выглядывала на улицу, то ли потому что природа так распорядилась, но для меня лето довольно резко стало зимой, причем сухой, бесснежной зимой, когда непонятно какую куртку одеть с утра. Но был период, когда почти неделю лил такой дождь, что весь двор перед клиникой напоминал одну большую грязную лужу.
Я как раз раздумывала, как бы незаметно впасть в спячку до следующего лета, когда в кабинет быстрым шагом вошел мужчина и положил на приемный стол мокрый черный мусорный пакет. С пакета на стол мигом натекла мутная коричневая лужа. Я, не вставая с кресла, вопросительно подняла брови. Бывает и такое, что приходят люди с затуманенным рассудком (не всегда это психи, иногда люди от горя не осознают, что мы не оживляем трупы), поэтому приближаться к нему я не спешила. В первые две секунды. А потом я увидела на его лице такое отчаяние, что мигом подорвалась к пакету, развернула и увидела... котят. Маленькие, мокрые, грязные, такие худющие, что ребра и позвонки можно пересчитать. Мертвые.
- Я их в мусорке нашел, у магазина, там воды налило пол-ведра, я слышал кто-то пискнул и вот... Пакет с покупками забыл... Но там был писк, был! Правда! - мужчина сел на стул и закрыл лицо руками. "Изверги, изверги, боже мой, какие же изверги" - глухо бормотал он в ладони.
Я в это время уже разорвала пакет и быстро стала вытаскивать трупики на стол, осматривая каждый на предмет хоть малейшего признака жизни. Ничего. Только холодные безжизненные тельца под пальцами. Последний, седьмой, котенок оказался рыжим. Я приложила фонендоскоп к его груди, положила с другой стороны пальцы и услышала далекое, частое, но такое слабое сердцебиение. Больше похожее на шум крови в ушах, но пальцы явственно ощущали трепетание маленького сердечка в клетке из ребер, обтянутых кожей. Малыш боролся за жизнь.
Котенка я забрала в операционную, мужчину выпроводила в коридор. Пока мы откачивали малыша, пока делали ему рентген и подключали к кислороду, наблюдали, прошло немало времени. Во время интенсивной терапии из носа и рта котенка вылилось очень много воды, а благодаря мочегонному - еще столько же он нам написал. Периодически то я, то ассистентка выходили на прием, где и должны были быть, но обязательно один из нас оставался с малышом.
Пока на голове котенка находилась кислородная маска, которая по размеру могла вместить всего его, тощего и несчастного, мы вытерли и высушили грязный комочек полотенцем, положили на грелку. Температура не поднималась очень долго, котенок лежал не шевелясь, но сердечко билось все чаще, а дыхание стало глубоким и размеренным. В какой-то момент малыш просто согрелся и уснул. И тогда я вышла в коридор, чтобы сказать мужчине, что все хорошо и можно будет навестить котенка завтра утром. Но мужчины на лавке не оказалось. Я его вполне понимаю, он перенервничал, устал, в отчаянии, но в голове у меня ярко пронеслось то, что скажет мне муж, когда я притащу домой очередного рыжего котенка. А мне частенько на них везет, но пока всех благополучно пристраивали. Почти всех. Лет 7 назад ко мне так же попал мой Рыжий, несчастный, тощий и грязный, а после того, как вылечили его - отдать уже не смогли. Честно говоря, было бы место - я бы завела с десяток рыжих кошек и была б счастлива в их окружении.
Пока я стояла, прислонившись к косяку, и раздумывала над тем, что делать с котенком, мужчина вернулся. Я облегченно вздохнула. Он смущенно признался, что сначала сходил за покупками, вернулся в клинику, посидел, понял, что дело затянулось и сходил отнес покупки домой, потом сходил в зоомагазин за кормом котенку, еще купил лоток, наполнитель и миски, пришел, посидел, спросил ассистентку, пробегавшую мимо, долго ли еще, на что она рассеянно кивнула, отнес покупки снова домой, вернулся, посидел... посмотрел на часы и решил, что нехорошо просто так сидеть. И смущенно протянул мне пакетик. Оказывается он ходил домой еще раз, чтобы принести нам покушать, потому что мы с утра на ногах и еще не кушали, а сейчас уже почти вечер. Меня так растрогала эта забота, мне еще никто из клиентов не приносил домашний борщ на работу. Да я вообще сто лет борща не ела, а ведь очень его люблю. От души поблагодарила, заверила, что с котенком пока все хорошо, он спит, завтра утром, если все будет нормально можно будет его забрать. Спросила, как записать малыша-мальчика в амбулаторной карте, мужчина подумал секунду и ответил - пусть будет Ной. Пережил ведь своеобразный «Великий Потоп». Ну хорошо, Ной, так Ной.
Уже поздно вечером, когда поток клиентов кончился, мы смогли перебраться с малышом в ординаторскую. Температура нормализовалась, но Ной все еще глубоко спал. Он уже высох и мы смогли аккуратно расчесать его, снимая засохшую грязь с мягкой шерстки. Я сидела на диване, держа малыша на коленях, а ассистентка разогревала борщ, который сводил меня с ума дразнящим запахом. Желудок уже вовсю предвкушал трапезу, когда до носа Ноя тоже долетел запах еды. Котенок открыл один глаз, принюхался, открыл второй, широко зевнул и вытянул передние лапки, мягко выпуская и втягивая коготки. Полежал, перебирая лапками штаны, принюхался еще раз и требовательно замяукал. Пришлось вставать, доставать кошачий паштет, греть и угощать Ноя первым, иначе спокойно поесть мне он бы не дал. Котенок все время, пока я накладывала ему покушать, крутился под ногами и истошно орал - видимо, очень проголодался.
Серо-рыжий комочек жадно ел паштет и громко чавкал. Миска уезжала по полу от него, он догонял и снова опускал в нее мордочку, продолжая чавкать. К концу трапезы он уже громко, неумело мурлыкал. Я тоже закончила кушать и в его блаженстве была с ним солидарна.
Через час мы помыли и высушили Ноя, блох не нашли, да и не выживут блохи в таких условиях. Спал он с нами, потому что в переноске спать отказался вообще, орал и требовал выпустить свободолюбивого кота. А утром его забрал новый хозяин, чтобы долечить и подарить котенка маме, которая как раз пол-года назад похоронила старую любимую кошку и теперь очень скучала. А мы пили чай с конфетками, ожидая, когда пересдадим смену и поедем домой и праздновали чудесное спасение Ноя.
А через месяц Ноя принесли на первую вакцинацию. Я не узнала в упитанном пушистом котенке тот мокрый скелетик, который боролся за жизнь на наших глазах. Он гордо восседал на столе, сверкая ухоженной блестящей шерстью, демонстрировал всем бархатный голубой ошейник с серебряным медальоном. На медальоне красивой вязью было написано «Ной». И только когда я прочитала надпись, в голове загорелась лампочка - это же он, тот рыжий несчастный комочек, который хотел жить, тот рыжий наглец, который не дал спокойно покушать, а ночью согнал меня с подушки!
Следующий раз мы с Ноем встретились уже тогда, когда его принесли на кастрацию. Он вырос в огромного грациозного рыжего кота, но все так же демонстрировал всем свой красивый ошейник с медальоном и выгибал спину под рукой, неумело громко мурлыкая.

@темы: Цитатник, Животные

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

28.05.2014 в 16:38

Пишет  Ksan:

Вакцинация и дегельминтизация животных.
Вакцинация — введение антигенного материала с целью вызвать иммунитет к болезни, который предотвратит заражение или ослабит его негативные последствия.

Эта статья не будет пестрить ссылками на вирусологию, терминами и научными фактами, я постараюсь просто и понятно объяснить что к чему.
По сути, вакцинация кошек и собак призвана защитить наших любимцев от вирусных заболеваний. Но, к сожалению, эта защита не 100%. Простым языком: вирусы мутируют, вакцины обновляются, вирусы мутируют дальше... и так бесконечно. От определенных штаммов вакцина защищает, от самых новых - нет, так как они мутировали ранее, чем под них «обновили» вакцину. Но все же процент защиты очень большой, и лучше пусть животное будет защищено на 99%, чем не защищено вообще.
Вакцинированные животные тоже болеют, но переносят заболевание намного легче и выздоравливают быстрее.
Я говорю сейчас о вакцинации комплексной, то есть о вакцинации от вирусных инфекций (панлейкопения - в народе «кошачья чумка», ринотрахеит, калицивироз, а в некоторых вакцинах и хламидиоз), вакцинация от бешенства подразумевается по-умолчанию.

О вакцинации животных, которые живут дома и не выходят на улицу хочу сказать отдельно. Шанс заболеть вирусным заболеванием у них меньше, чем у тех, кто постоянно гуляет, но он все же есть. И немаленький. Ваша кошка (реже - собака) сидит дома, а Вы ходите на улицу, наступаете на землю, садитесь на лавочки, прислоняетесь к дереву, гладите бездомного котенка... Вы наступили на земле на капельку незаметного жидкого кала, оставленного бездомной кошкой с панлейкопенией, пришли домой, принесли эту капельку с вирусом с собой. Вы сели на лавочку завязать шнурок, а за час до Вас там пускала сопли кошка с ринотрахеитом, на одежде Вы принесли домой вирус. Поверьте, лучше предупредить, чем лечить, а предусмотреть все на свете никто не сможет. И лучше для животного, легче для Вас и дешевле для вашего бюджета вакцинировать кошку, независимо от того, выходит она на улицу или нет.

Дегельминтизация. Основные принципы.

Подготовка к вакцинации - дегельминтизация.
Зверя необходимо взвесить, выбрать препарат для дегельминтизации и прогнать глистов за 10 дней до вакцинации (плюс-минус 2-3 дня). Вопреки распространенному заблуждению это не «отравляет организм», профилактическая дегельминтизация животным обязательна раз в 4-6 месяцев. Даже если визуально в кале глистов Вы не видите. Это делается для того, чтобы быть уверенными, что организм животного не ослаблен гельминтами и вакцинация не нанесет ущерба и подействует как нужно.
Принципиальным противникам дегельминтизации хочу напомнить о том, что гельминтов животное может подхватить с Вашей обуви, из еды (если это мясо, например) и даже от Вас и Ваших детей. И от своей мамы зверь тоже может получить гельминтов. Даже внутриутробно. А так же предложить альтернативный вариант - у зверя скорее всего нет кишечных гельминтов, если Вы сдаете анализ кала на глистов/яйца глист трехкратно с интервалом 2 недели и он «чистый». Но он исключает только кишечных паразитов.
Если у животного были обнаружены глисты, то необходимо повторно дегельминтизировать его через 10-14 дней после первой «прогонки». И только потом делать вакцинацию.

На рынке сейчас великое множество препаратов для дегельминтизации. Мои предпочтения со временем меняются не сильно, я все так же являюсь поклонницей качественных антигельминтиков. Позволить себе хороший препарат может каждый, они не так уж и дОроги. Я не хочу бросать тень на некоторые «продукты», которые лично не одобряю, поэтому антирекламы не будет. Я просто перечислю то, что предпочитаю и уважаю лично я.
Хочу еще раз напомнить - перед тем, как давать препарат, внимательно ознакомьтесь с инструкцией - сколько препарата на вес животного необходимо, в какой зависимости от кормления, срок годности.
Если глистов видно в кале ДО дачи препарата - необходимо проводить процедуру под наблюдением врача, возможно организму зверя нужна будет поддержка. Если после дегельминтизации начинается рвота гельминтами или большое количество их выходит с калом - тоже необходимо показать животное ветеринарному врачу.
Нельзя дегельминтизировать больных, ослабленных животных, первые 2-3 недели после родов, щенков и котят моложе 2-хнедельного возраста (внимание - инструкция!) и беременных до последней трети беременности. Лактирующих (кормящих) и беременных - только при необходимости и под наблюдением ветеринарного врача. В большинстве случаев препарат задается с кормом, предварительной голодной диеты не требуется.

Препараты для дегельминтизации.

Основные препараты, которыми я пользуюсь и мои комментарии к ним:

Мильбемакс - таблетки, хороший комбинированный препарат, довольно мягкий. Давать можно с 6-тинедельного возраста, а так же при необходимости в последней трети беременности и через 2-3 недели после родов лактирующим животным. Задается с кормом или после еды. Повторять можно через 10-14 дней.
Каниквантел плюс и Каниквантел XL (для крупных пород собак) - гель и таблетки. Гель удобен тем, что его можно смешивать с едой. К сожалению, одного шприца-дозатора хватает на 12 кг, так что крупным животным предпочтительнее все же таблетки. Хорошо давать кошкам с паштетом, сметают быстро и без проблем. Можно повторять через 7-10 дней. Применяется препарат с 3-хнедельного возраста. Форма "XL" удобна для крупных собак дозировкой - 1 таблетка на каждые 20 кг веса. Из таблетки можно сделать суспензию, разведя с водой и выпаивать, но в этом случае мы обычно наблюдаем гиперсаливацию (слюнотечение).
Дронтал - суспензия для щенков, таблетки для кошек и собак. Можно использовать с 2-хнедельного возраста суспензию для щенков. Таблетки тоже можно превратить в суспенизию, как это сделать написано в инструкции, применять их можно взрослым животным. В последнее время часто были случаи плохой переносимости Дронтала кошками, собакам и щенкам пока без нареканий. Иногда после применения наблюдалась диарея у взрослых собак. Я использую этот препарат редко.
Эндогард - таблетки в виде косточек для собак. Поедаются вполне неплохо. Можно давать с едой или после еды. Удобная дозировка, средняя цена. Хорош тем, что эффективен против лямблий (простейших), когда его применяют по определенной схеме (не занимаемся самолечением!). Используется для профилактики дирофиляриоза, в опасных зонах его применять начинают за месяц до начала лёта комаров и ежемесячно весь период лёта (апрель-октябрь). Можно давать щенкам с 2-хнедельного возраста.
Празицид - суспензия и таблетки, суспензия приторно сладкая, с ней наблюдается такое слюнотечение, что неизвестно сколько препарата в итоге попало в животное. Препарат с очень удобной дозировкой и для мелких и для крупных пород собак, и для кошек. Таблетки можно давать с кормом. Повторять можно через 10 дней. Хорошо зарекомендовал себя у кормящих самок (через три недели после родов) и у беременных в последней трети беременности. Недорогой. Можно давать с 3-хнедельного возраста.
Празител - таблетки и суспензия, можно применять щенкам с 2-хнедельного возраста, котятам - с 3-хнедельного. Задается с кормом или после еды, повторить можно через 10 дней. Обычно при применении суспензии наблюдается гиперсаливация (слюнотечение). Есть удобная дозировка для щенков крупных пород и собак крупных пород.
Дирофен - препарат существует в различных формах - таблетки, суспензия, паста с тыквенным маслом. Мне препарат нравится в отношении маленьких котят, щенков, действие достаточно мягкое, проверен практикой на щенках в деревне, сильнейшая глистная инвазия, щенкам по 6 недель, гельминты - долой, щенки чувствовали себя превосходно, даже не икнул никто. Часто рекомендую животным до года. Дается утром, с кормом. Повторное применение возможно через 10 дней. Можно давать с 3-4-хнедельного возраста. Самая удобная для применения форма - это паста.
Профендер - капли на холку для кошек. Предупреждая вопросы - да, эффективен. Наносится на кожу в области холки, чуть ниже ушей, где кошка не сможет его слизать. Применять можно с 8-минедельного возраста. Дорогой, ввиду удобства применения. Нельзя гладить кошку по месту нанесения и контактировать кошке с детьми 24 часа после использования препарата, чтобы этот самый препарат не попал в человека. Если кошек несколько и они вылизывают друг друга - тоже разделение их на сутки. Через сутки можно снять остатки препарата с шерсти влажной салфеткой и воссоединить семью.

Вакцинация.

Вакцинация.
Котят и щенков начинают вакцинировать с 2-хмесячного возраста. При необходимости это можно сделать и раньше.
Первая вакцинация делается двукратно, с интервалом 2-4 недели, чаще всего - 21 день. Все последующие вакцинации проводятся один раз в год. Дегельминтизация необходима перед каждой ежегодной вакцинацией.

Идеальная схема первой вакцинации:
В 2-3 месяца (или позднее, если так получилось) - дегельминтизация. Через 10 дней - первая вакцинация поливалентной вакциной без бешенства. Затем через 21 день (зверь должен быть старше 3-х месяцев) - ревакцинация поливалентной вакциной + бешенство. Затем вакцинация раз в год, каждая последующая должна проводиться на 2-3 недели раньше, чем предыдущая.
Эта схема применима и ко взрослым животным, которые вакцинируются впервые, и к тем животным, у которых был очень длительный перерыв после последней вакцинации (например, первая вакцинация была в год, а следующую решили сделать в 5 лет).

Перед вакцинацией ветеринарным врачом должен быть произведен осмотр животного, опрос владельца, термометрия. Больные, ослабленные, беременные, кормящие животные не вакцинируются, так же как и животные с повышенной температурой, блохами, отодектозом (ушной клещ), гельминтами и другими паразитарными, а так же грибковыми заболеваниями. Не рекомендуется вакцинация в период течки, если на то нет острой необходимости. Лактирующие / кормящие самки не вакцинируются. До планируемой беременности нужно вакцинировать животное как минимум за месяц-два. Хирургические вмешательства можно проводить не ранее, чем через 2-3 недели после вакцинации, а если животное уже было прооперировано, то вакцинировать можно не ранее, чем через месяц. После дегельминтизации сразу вакцинировать нельзя, должно пройти 10 дней. Не вакцинируются животные, которым применяют или применяли незадолго до вакцинации иммуносупрессоры (иммунодепрессанты) и специфические сыворотки, должно пройти 2-3 недели после применения подобных препаратов.

Доза вакцины от вирусных инфекций и вакцины от бешенства на вес не рассчитывается, всегда ставится полная доза, которая находится во флаконе. В зависимости от препарата / препаратов инъекций может быть одна или две.

Отметки, которые врач должен поставить в паспорте: дата, наклейки, печать клиники, личная подпись и печать врача, номер вакцинации (от бешенства) из журнала регистрации.

Карантин после первой вакцинации - две недели. Если остальные прививки сделаны вовремя - карантин не требуется. Карантин заключается в ограничении общения животного с непривитыми, больными животными, а так же рекомендуется не водить животное на улицу.

Подробнее о препаратах (вакцинах).

Различают вакцины живые и убитые (корпускулярные).
Живые вакцины изготовляют на основе ослабленных штаммов микроорганизма со стойко закрепленной авирулентностью (безвредностью). Вакцинный штамм после введения размножается в организме привитого и вызывает вакцинальный инфекционный процесс. У большинства привитых вакцинальная инфекция протекает без выраженных клинических симптомов и приводит к формированию, как правило, стойкого иммунитета.
Корпускулярные вакцины содержат выращенные и убитые (инактивированные) с помощью тепловой / химической обработки вирусы и их компоненты. В результате инактивации патогенны теряют жизнеспособность, но сохраняют антигенные и иммуногенные свойства.

Выбор препаратов для вакцинации очень широк.
»»» Вакцины Нобивак:
Тricat trio (вакцина против палейкопении, ринотрахеита, калицивирусной инфекции кошек). Живая. Иммунитет против вирусного ринотрахеита и калицивироза сохраняется на протяжении 12 месяцев, от панлейкопении кошек в течение 3 лет.
Rabies (вакцина против бешенства). Инактивированная. Однократной инъекции достаточно для создания активного иммунитета у собак и кошек сроком до 3-х лет (по инструкции), но ревакцинация желательно ежегодно (на деле). При необходимости можно применять во время беременности.
Puppy DP (вакцина против чумы и парвовирусного энтерита собак). Живая. Вакцина Нобивак Паппи индуцирует у привитых щенков надежный протективный иммунитет против чумы и парвовирусного энтерита плотоядных через 10 дней после вакцинации. Можно использовать с 6-тинедельного возраста.
DHPPI (вакцина против чумы, парвовирусного энтерита, инфекционного гепатита, аденовирусной инфекции и парагриппа собак). Живая. Иммунитет сохраняется на протяжении 12 месяцев. Допускается применение вакцины во время беременности.
DHP (вакцина против чумы, парвовирусного энтерита, инфекционного гепатита собак). Живая. Безопасна для беременных собак. Иммунитет сохраняется на протяжении 12 месяцев.
Lepto (вакцина против лептоспироза собак). Инактивированная. Напряженность возникшего иммунитета достаточна, чтобы предохранить животных от лептоспироза в течение 1 года.
RL (вакцина против бешенства и лептоспироза). Инактивированная. Напряженность иммунитета составляет 3 года против бешенства и 1 год против лептоспироза. По инструкции можно использовать с 8-9-недельного возраста, но я настоятельно не рекомендую делать вакцинацию от бешенства ранее 3-хмесячного возраста.
Bb (вакцина против бордетеллеза кошек). Живая. Вакцинация проводится интраназально (в нос), начиная с возраста 4 недели. Иммунитет сохраняется на протяжении 12 месяцев.
Kc (вакцина против бордетеллеза и парагриппа собак). Живая. Для интраназального введения. Можно вакцинировать начиная с 2-хнедельного возраста. Иммунитет сохраняется на протяжении 12 месяцев.
Piro (вакцина против бабезиоза собак). Инактивированная. Назначают с целью специфической профилактики бабезиоза (он же - пироплазмоз). Вакцина индуцирует формирование иммунного ответа к бабезиозу собак через 3 недели после повторной инъекции. Снижение клинического проявления бабезиоза у восприимчивых животных обеспечивается в течение 6 месяцев после первой вакцинации. Лечебными свойствами вакцина не обладает.

»»» Вакцины Эурикан:
DHPPi2+L - вакцина против чумы, парвовирусного энтерита, инфекционного гепатита, парагриппа и лептоспироза собак).
DHPPI2+LR - вакцина против чумы, парвовирусного энтерита, инфекционного гепатита, парагриппа, лептоспироза и бешенства собак).
DHPPI2 - живая, L и LR - инактивированные. Вызывает формирование иммунного ответа через 14 дней после вакцинации, продолжительностью до 12 месяцев. Мы данную вакцину в любом случае делаем двукратно (при первичной вакцинации), хотя в инструкции к вакцине это не прописано.

»»» Вакцина мультифел-4:
Против панлейкопении, ринотрахеита, калицивируса и хламидиоза кошек. Инактивированная. Иммунитет сохраняется на протяжении 12 месяцев. У этой вацины доза рассчитана на возраст: котятам до 6 месяцев вводится 0.5 мл, старше 6 месяцев - 1 мл.

»»» Вакцины ВАНГАРД:
Вангард-5 и Вангард-7 - индуцирует выработку специфических антител к возбудителям чумы плотоядных и инфекционного гепатита, аденовироза, парагриппа, парвовирусного энтерита и лептоспироза у собак и щенков через 21 день после иммунизации. Напряженность иммунитета составляет не менее 1 года. Есть живой и инактивированный компоненты.

»»» Вакцина Гексадог:
Вакцина против чумы, парвовирусного энтерита, аденовирусной инфекции, лептоспироза и бешенства собак. Живой и инактивированный компоненты. Продолжительность иммунитета до 12 месяцев.

»»» Вакцина Дюрамун:
Дюрамун Макс 5-CvK/4L - живая. Индуцирует иммунный ответ у собак против возбудителей чумы плотоядных, инфекционного гепатита, аденовирусной инфекции, парагриппа, парвовирусного и коронавирусного энтеритов, а также лептоспироза. Продолжительность иммунитета - 12 месяцев.

»»» Вакцина Квадрикат:
Живой и инактивированный компоненты. Вакцина против панлейкопении, калицивироза, ринотрахеита кошек и бешенства. Продолжительность иммунитета не менее 12 месяцев. Обычно из-за компонента "Rabies" (бешенство) ревакцинация через 21 день не делается или делается другой вакциной.

»»» Вакцина Лейкоцел 2 (Leukocell 2):
Вакцина Лейкоцел 2 индуцирует иммунитет у кошек против вируса лейкемии (типов А, В и С) через 21 день после проведения двукратной вакцинации, сохраняющийся не менее 12 месяцев. Инактивированная. В России нет.

»»» Вакцина Примуцел (Primucell):
Живая. Вакцина Примуцел FIP вызывает формирование иммунного ответа у кошек к вирусу перитонита кошек через 4 недели после двукратного введения, продолжительностью не менее 12 месяцев. Применяется интраназально. В России нет.

»»» Вакцина Пуревакс RCP и PCPCh:
Живая. Против панлейкопении, калицивироза, ринотрахеита и хламидиоза (Ch) кошек. Иммунитет продолжительностью не менее 12 месяцев. Вакцину нельзя смешивать с другими вакцинами и препаратами, а так же допускается одновременное (в один день) введение в разных шприцах этой вакцины и вакцины от бешенства Rabisin.

»»» Вакцина Rabisin:
Инактивированная вакцина от бешенства, иммунитет на срок 12 месяцев.

»»» Purevax FeLV:
Вакцина Purevax FeLV применяется для профилактики вирусного лейкоза кошек. Иммунитет формируется на 14-30 сутки после введения, продолжительностью не менее 12 месяцев. Примовакцинация: первая инъекция – в возрасте 8-недельного возраста и старше, вторая инъекция – через 3-4 недели. Далее - ежегодно.

Список вакцин неполный, их намного больше, я перечислила лишь самые распространенные.

Свидетельство для вывоза за границу.

Вывоз животного за границу и перевозка по РФ.
Необходимо иметь ветеринарный паспорт с отметками о вакцинации от бешенства (не менее 30 дней и не более 11 месяцев до отъезда), отметками об обработках от эндопаразитов и эктопаразитов (блох, клещей, гельминтов). Так же желательно иметь свидетельство и отметку в паспорте о чипировании.
За 2-3 дня до отъезда владелец на основании оформленного паспорта должен получить в ГосВетСтанции (СББЖ) ветеринарное свидетельство по форме № 1. Ветеринарное свидетельство в некоторых государственных ветеринарных станциях выдается, только если присутствует ваш питомец, в других нет - эту информацию нужно уточнить заранее по телефону.
Перевозка животного авиа - и железнодорожным транспортом (поездом) потребует наличия билета, а так же переноски (для мелких животных). Эту информацию необходимо уточнить в транспортной компании, услугами которой собираетесь воспользоваться.
При перевозе животных через границу в разных странах могут потребовать другие дополнительные документы. Необходимо узнать, какие правила перевозки животных действуют в стране, границу которой вы собираетесь пересечь. В консульстве соответствующей страны необходимо получить информацию о правилах ввоза животных, действующих в этом государстве.
Также не стоит забывать, что во многих странах действуют ограничения на ввоз животных определённых видов. Например, уже более десяти лет в Италию, Испанию, Данию и Швецию запрещен ввоз собак бойцовских пород.
Во многих европейских странах действует карантин. Например, ввозимые в Великобританию и Исландию животные обязаны пройти карантин в течение 6-ти месяцев в специализированных учреждениях.
В ближайшее время для въезда в Евросоюз потребуется анализ крови на наличие антител к вирусу бешенства, а некоторые страны уже требуют такие исследования для перевозки животных.

Побочные эффекты и осложнения.

Побочные эффекты и осложнения после вакцинации.
Каждый живой организм индивидуален. Предугадать реакцию на вакцинацию, даже если этот препарат вводится не впервые, невозможно.
В основном после вакцинации, особенно первой, отмечается повышенная сонливость, снижение аппетита или повышение температуры тела в течение 1 – 2 дней. Может быть однократная рвота. Иные симптомы считаются осложнением.
У некоторых собак после введения отмечается небольшая болезненность или зуд в области холки (куда вводили вакцину). Этот зуд проходит в течении первых 15 минут после инъекции.
В очень редких случаях после применения вакцины у гиперчувствительных животных могут наблюдаться аллергические реакции, небольшая отечность в месте инъекции, которые самопроизвольно исчезают в течение 1 – 2 недель и не требуют дополнительного лечения.
Если в первые 2 дня после вакцинации были выявлены настораживающие симптомы - лечение проводится симптоматически. Если Вас насторожило что-либо (диарея, частая рвота, отказ от пищи) - необходимо немедленно обратиться в ветеринарную клинику!
В очень редких случаях у кошек на вакцинацию развивается своеобразная реакция - поствакцинальная саркома - плотное, округлое, безболезненное образование в области холки, которое характеризуется довольно быстрым ростом. Лечение такой проблемы - только хирургическое. Встречается примерно в 1 случае из 10.000, от породы кошки и вида вакцины не зависит.

Вакцинация "от лишая".

Вакцинация "от лишая".
Отдельно хочу сказать о ставшей сейчас модной вакцинации "от лишая" или вакцинации против дерматофитозов.
Вакцин для проведения данной процедуры несколько:
Вермет, Поливак-ТМ, Микродерм, Вакдерм.
Вводят внутримышечно с интервалом 10-14 дней.
Расписывать подробно не буду, скажу лишь одно: я считаю данные препараты неэффективными, ни в плане вакцинации, ни в плане лечения. Этого же мнения придерживаются ведущие дерматологи страны.



Вопросы и дополнения - можно в комментарии к этой записи.

@темы: Собаки, Здоровье, Цитатник, Животные

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

10.05.2014 в 12:52

Пишет  Ksan:

Закон парных случаев в действии. Немного о печальном.
Бывают дни, когда волей-неволей начинаешь верить в чудеса.
А бывают и такие, когда убеждаешься в обратном.
У меня, как и у любого врача, неважно, медик он или ветеринар, есть свои приметы, в которые я верю. Не потому что так хочется, а потому что так получается. Например, я почти никогда не рассказываю никому про текущих пациентов, про тех, кем занимаюсь на данный момент. Примета такая. Вот как только все закончится - так пожалуйста. Проверено не раз и не два.
А еще у меня есть смешная хирургическая шапочка в разноцветную косточку. Я в ней оперирую. Только в ней, иногда доходит до абсурда: однажды ночью поступила собака, нужно было срочно резать, а шапочку только-только повесили сушиться после стирки. Я оперировала в мокрой шапочке в холодной операционной. Собака выжила и я не заболела, даже не чихнула ни разу. Потому что шапочка. Но и она не всесильна, к сожалению. Бывают моменты, когда животное уже не спасти, и никакая супер-шапка не поможет.
Я как-то рассказывала о законе парных случаев в моей практике.
Этот закон частенько преследует меня, и в этот раз не обошел стороной.

Предупреждаю сразу: тяжелая и печальная история.

Тяжело терять пациентов.
А еще тяжелее, когда собака еще вчера прыгала, радовалась жизни, воровала со стола котлету, за что получала по попе, мусолила игрушку и лизала детям руки. А сейчас ты сидишь над ее бездыханным телом, вспоминаешь что ты не так сделал, что пропустил, где ошибся и понимаешь - сделал все, что мог. А она ушла. И хозяин в коридоре молчит, а его жена тихонько плачет, уткнувшись тебе в плечо и ее слезы согревают рукав робы, чтоб потом остыть на коже ледяными каплями. И они благодарны, они просят отправить тело на кремацию и говорят тебе спасибо, от всего сердца говорят. И это ужасно.

Овчарка Лора прожила длинную жизнь. Очень длинную для овчарки. И собиралась жить дальше, если бы не жадность. Хозяйка сделала запеканку из круп и фарша и поставила остывать на стол. Лора скушала свой ужин, а потом пошла и закусила запеканкой. Всей. Видимо, очень вкусно пахло. Ее, конечно, наказали... и пошли гулять. Никогда, никогда не перекармливайте крупных собак, а тем более не гуляйте с ними после обильного ужина!
Через два часа у нее начала отрыжка. Потом живот немного раздуло. Но она была активна, поэтому ей дали Эспумизан и легли спать. Проснулись еще через пару часов от того, что собаку непрерывно рвет, а между приступами она воет и скребет пол. К нам принесли ее часа в 2 ночи, ее рвало белой вязкой слюной и тело больше напоминало бочку. Я знаю эти звуки, я знаю эту форму... поэтому, лишь увидев входящего в кабинет хозяина с собакой на руках (к тому времени она уже сама не держалась на ногах), я на ходу крикнула ассистенту срочно готовить операционную и помчалась с Лорой и хозяевами в рентген-кабинет.
Заворот желудка. На снимке - огромная черная пропасть на всю брюшную полость - желудок, заполненный газами и продуктами брожения, повернутый вокруг своей оси так, что газы и полупереваренная еда не могут ни попасть в кишечник, ни вернуться в пищевод. Вместе с желудком обычно заворачивается и селезенка. Затем развивается острое нарушение кровообращения. Затем шок. В таком предсмертном состоянии и находилась Лора.
Операция была риском, я знала. Но собака и так умирала, без операции она точно скончалась бы, а тут был маленький, но шанс. Мы больше часа выгребали всю дрянь из желудка, перебродившие крупы с фаршем дают кошмарный сивушный аромат, будто подо мной открыли долго стоявшую бочку с бражкой. Только намного более концентрированный. Желудок вернули на место, зафиксировали, селезенку удалили (это самое верное, что можно сделать с селезенкой при завороте). Зашили. Положили под капельницу, дали кислород, провели противошоковую терапию... Она прожила до вечера, умерла не приходя в сознание.
Я сидела в процедурном кабинете на полу и не решалась позвонить хозяевам. Слева от меня лежала Лора, а справа - Ричард, лабрадор, которого привели той же ночью, спустя пару часов после овчарки с теми же симптомами - отрыжка, позывы к рвоте и резко увеличившийся живот. Разница была в том, что лабрадора привели сразу, как началась отрыжка, живот был увеличен незначительно, хозяева едва заметили, а в кабинет трехлетний пес зашел своими ногами. Точнее, залетел, отрыгнул мне в коленку и навернул круг вокруг стола мелкой рысцой. Операция прошла намного быстрее - чистка, закрепление желудка, удаление селезенки, капельница - и через 3 часа он уже сидел, покачиваясь и пытался дать мне лапу, не понимая, почему его кренит в сторону. В тот вечер, когда я сообщала хозяевам Лоры трагическую новость, Ричард лежал рядом, положив голову мне на колени и умильно подняв брови «домиком», словно успокаивая. Да я и сама знала, что смертность большая в таких случаях, можно сказать 50/50.
Через пару часов Лору забрали на кремацию, а Ричард уехал домой. А я допивала очередную чашку кофе, который уже плескался на уровне зрачков, и понимала, что со всеми событиями последних двух суток мне срочно нужно пару дней крепкого сна.

@темы: Собаки, Здоровье, Цитатник, Животные

---

Максимилиан Волошин

Максимилиан Волошин


Голод (1923)

Хлеб от земли, а голод от людей:
Засеяли расстрелянными - всходы
Могильными крестами проросли:
Земля иных побегов не взрастила.
Снедь прятали, скупали, отымали,
Налоги брали хлебом, отбирали
Домашний скот, посевное зерно:
Крестьяне сеять выезжали ночью.

Голодные и поползни червями

Голодные и поползни червями
По осени вдоль улиц поползли.
Толпа на хлеб палилась по базарам.
Вора валили на землю и били
Ногами по лицу. А он краюху,
В грязь пряча голову, старался заглотнуть.
Как в воробьев, стреляли по мальчишкам,
Сбиравшим просыпь зерен на путях,
И угличские отроки валялись
С орешками в окоченелой горстке.

Землю тошнило трупами, - лежали
На улицах, смердели у мертвецких,
В разверстых ямах гнили на кладбищах.
В оврагах и по свалкам костяки
С обрезанною мякотью валялись.
Глодали псы оторванные руки
И головы. На рынке торговали
Дешевым студнем, тошной колбасой.
Баранина была в продаже - триста,
А человечина - по сорока.
Душа была давно дешевле мяса.
И матери, зарезавши детей,
Засаливали впрок. «Сама родила -
Сама и съем. Еще других рожу»...

Голодные любились и рожали
Багровые орущие куски
Бессмысленного мяса: без суставов,
Без пола и без глаз. Из смрада - язвы,
Из ужаса поветрия рождались.
Но бред больных был менее безумен,
Чем обыденщина постелей и котлов.

Когда ж сквозь зимний сумрак закурилась
Над человечьим гноищем весна
И пламя побежало язычками
Вширь по полям и ввысь по голым прутьям, -
Благоуханье показалось оскорбленьем,
Луч солнца - издевательством, цветы - кощунством.

@темы: ЛСТ

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

“Fantasy is escapist, and that is its glory. If a soldier is imprisioned by the enemy, don’t we consider it his duty to escape?…If we value the freedom of mind and soul, if we’re partisans of liberty, then it’s our plain duty to escape, and to take as many people with us as we can!” ― J.R.R Tolkien

All that is gold does not glitter,
Not all those who wander are lost;
The old that is strong does not wither,
Deep roots are not reached by the frost.
From the ashes a fire shall be woken,
A light from the shadows shall spring;
Renewed shall be blade that was broken,
The crownless again shall be king.

@темы: ЛСТ, Цитатник

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

29.04.2015 в 11:40

Пишет  of light and shadows:

Other ways to say... SYNONYMS FOR WORDS COMMONLY USED IN WRITINGS
Amazing- incredible, unbelievable, improbable, fabulous, wonderful, fantastic, astonishing, astounding, extraordinary

Anger- enrage, infuriate, arouse, nettle, exasperate, inflame, madden

Angry- mad, furious, enraged, excited, wrathful, indignant, exasperated, aroused, inflamed

Answer- reply, respond, retort, acknowledge

Ask- question, inquire of, seek information from, put a question to, demand, request, expect, inquire, query, interrogate, examine, quiz

Awful- dreadful, terrible, abominable, bad, poor, unpleasant

Bad- evil, immoral, wicked, corrupt, sinful, depraved, rotten, contaminated, spoiled, tainted, harmful, injurious, unfavorable, defective, inferior, imperfect, substandard, faulty, improper, inappropriate, unsuitable, disagreeable, unpleasant, cross, nasty, unfriendly, irascible, horrible, atrocious, outrageous, scandalous, infamous, wrong, noxious, sinister, putrid, snide, deplorable, dismal, gross, heinous, nefarious, base, obnoxious, detestable, despicable, contemptible, foul, rank, ghastly, execrable

Beautiful - pretty, lovely, handsome, attractive, gorgeous, dazzling, splendid, magnificent, comely, fair, ravishing, graceful, elegant, fine, exquisite, aesthetic, pleasing, shapely, delicate, stunning, glorious, heavenly, resplendent, radiant, glowing, blooming, sparkling

Begin - start, open, launch, initiate, commence, inaugurate, originate

Big - enormous, huge, immense, gigantic, vast, colossal, gargantuan, large, sizable, grand, great, tall, substantial, mammoth, astronomical, ample, broad, expansive, spacious, stout, tremendous, titanic, mountainous

Brave - courageous, fearless, dauntless, intrepid, plucky, daring, heroic, valorous, audacious, bold, gallant, valiant, doughty, mettlesome

Break - fracture, rupture, shatter, smash, wreck, crash, demolish, atomize

Bright - shining, shiny, gleaming, brilliant, sparkling, shimmering, radiant, vivid, colorful, lustrous, luminous, incandescent, intelligent, knowing, quick-witted, smart, intellectual

Calm - quiet, peaceful, still, tranquil, mild, serene, smooth, composed, collected, unruffled, level-headed, unexcited, detached, aloof

Come - approach, advance, near, arrive, reach

Cool - chilly, cold, frosty, wintry, icy, frigid

Crooked - bent, twisted, curved, hooked, zigzag

Cry - shout, yell, yowl, scream, roar, bellow, weep, wail, sob, bawl

Cut - gash, slash, prick, nick, sever, slice, carve, cleave, slit, chop, crop, lop, reduce

Dangerous - perilous, hazardous, risky, uncertain, unsafe

Dark - shadowy, unlit, murky, gloomy, dim, dusky, shaded, sunless, black, dismal, sad

Decide - determine, settle, choose, resolve

Definite - certain, sure, positive, determined, clear, distinct, obvious

Delicious - savory, delectable, appetizing, luscious, scrumptious, palatable, delightful, enjoyable, toothsome, exquisite

Describe - portray, characterize, picture, narrate, relate, recount, represent, report, record

Destroy - ruin, demolish, raze, waste, kill, slay, end, extinguish

Difference - disagreement, inequity, contrast, dissimilarity, incompatibility

Do - execute, enact, carry out, finish, conclude, effect, accomplish, achieve, attain

Dull - boring, tiring,, tiresome, uninteresting, slow, dumb, stupid, unimaginative, lifeless, dead, insensible, tedious, wearisome, listless, expressionless, plain, monotonous, humdrum, dreary

Eager - keen, fervent, enthusiastic, involved, interested, alive to

End - stop, finish, terminate, conclude, close, halt, cessation, discontinuance

Enjoy - appreciate, delight in, be pleased, indulge in, luxuriate in, bask in, relish, devour, savor, like

Explain - elaborate, clarify, define, interpret, justify, account for

Fair - just, impartial, unbiased, objective, unprejudiced, honest

Fall - drop, descend, plunge, topple, tumble

False - fake, fraudulent, counterfeit, spurious, untrue, unfounded, erroneous, deceptive, groundless, fallacious

Famous - well-known, renowned, celebrated, famed, eminent, illustrious, distinguished, noted, notorious

Fast - quick, rapid, speedy, fleet, hasty, snappy, mercurial, swiftly, rapidly, quickly, snappily, speedily, lickety-split, posthaste, hastily, expeditiously, like a flash

Fat - stout, corpulent, fleshy, beefy, paunchy, plump, full, rotund, tubby, pudgy, chubby, chunky, burly, bulky, elephantine

Fear - fright, dread, terror, alarm, dismay, anxiety, scare, awe, horror, panic, apprehension

Fly - soar, hover, flit, wing, flee, waft, glide, coast, skim, sail, cruise

Funny - humorous, amusing, droll, comic, comical, laughable, silly

Get - acquire, obtain, secure, procure, gain, fetch, find, score, accumulate, win, earn, rep, catch, net, bag, derive, collect, gather, glean, pick up, accept, come by, regain, salvage

Go - recede, depart, fade, disappear, move, travel, proceed

Good - excellent, fine, superior, wonderful, marvelous, qualified, suited, suitable, apt, proper, capable, generous, kindly, friendly, gracious, obliging, pleasant, agreeable, pleasurable, satisfactory, well-behaved, obedient, honorable, reliable, trustworthy, safe, favorable, profitable, advantageous, righteous, expedient, helpful, valid, genuine, ample, salubrious, estimable, beneficial, splendid, great, noble, worthy, first-rate, top-notch, grand, sterling, superb, respectable, edifying

Great - noteworthy, worthy, distinguished, remarkable, grand, considerable, powerful, much, mighty

Gross - improper, rude, coarse, indecent, crude, vulgar, outrageous, extreme, grievous, shameful, uncouth, obscene, low

Happy - pleased, contented, satisfied, delighted, elated, joyful, cheerful, ecstatic, jubilant, gay, tickled, gratified, glad, blissful, overjoyed

Hate - despise, loathe, detest, abhor, disfavor, dislike, disapprove, abominate

Have - hold, possess, own, contain, acquire, gain, maintain, believe, bear, beget, occupy, absorb, fill, enjoy

Help - aid, assist, support, encourage, back, wait on, attend, serve, relieve, succor, benefit, befriend, abet

Hide - conceal, cover, mask, cloak, camouflage, screen, shroud, veil

Hurry - rush, run, speed, race, hasten, urge, accelerate, bustle

Hurt - damage, harm, injure, wound, distress, afflict, pain

Idea - thought, concept, conception, notion, understanding, opinion, plan, view, belief

Important - necessary, vital, critical, indispensable, valuable, essential, significant, primary, principal, considerable, famous, distinguished, notable, well-known

Interesting - fascinating, engaging, sharp, keen, bright, intelligent, animated, spirited, attractive, inviting, intriguing, provocative, though-provoking, challenging, inspiring, involving, moving, titillating, tantalizing, exciting, entertaining, piquant, lively, racy, spicy, engrossing, absorbing, consuming, gripping, arresting, enthralling, spellbinding, curious, captivating, enchanting, bewitching, appealing

Keep - hold, retain, withhold, preserve, maintain, sustain, support

Kill - slay, execute, assassinate, murder, destroy, cancel, abolish

Lazy - indolent, slothful, idle, inactive, sluggish

Little - tiny, small, diminutive, shrimp, runt, miniature, puny, exiguous, dinky, cramped, limited, itsy-bitsy, microscopic, slight, petite, minute

Look - gaze, see, glance, watch, survey, study, seek, search for, peek, peep, glimpse, stare, contemplate, examine, gape, ogle, scrutinize, inspect, leer, behold, observe, view, witness, perceive, spy, sight, discover, notice, recognize, peer, eye, gawk, peruse, explore

Love - like, admire, esteem, fancy, care for, cherish, adore, treasure, worship, appreciate, savor

Make - create, originate, invent, beget, form, construct, design, fabricate, manufacture, produce, build, develop, do, effect, execute, compose, perform, accomplish, earn, gain, obtain, acquire, get

Mark - label, tag, price, ticket, impress, effect, trace, imprint, stamp, brand, sign, note, heed, notice, designate

Mischievous - prankish, playful, naughty, roguish, waggish, impish, sportive

Move - plod, go, creep, crawl, inch, poke, drag, toddle, shuffle, trot, dawdle, walk, traipse, mosey, jog, plug, trudge, slump, lumber, trail, lag, run, sprint, trip, bound, hotfoot, high-tail, streak, stride, tear, breeze, whisk, rush, dash, dart, bolt, fling, scamper, scurry, skedaddle, scoot, scuttle, scramble, race, chase, hasten, hurry, hump, gallop, lope, accelerate, stir, budge, travel, wander, roam, journey, trek, ride, spin, slip, glide, slide, slither, coast, flow, sail, saunter, hobble, amble, stagger, paddle, slouch, prance, straggle, meander, perambulate, waddle, wobble, pace, swagger, promenade, lunge

Moody - temperamental, changeable, short-tempered, glum, morose, sullen, mopish, irritable, testy, peevish, fretful, spiteful, sulky, touchy

Neat - clean, orderly, tidy, trim, dapper, natty, smart, elegant, well-organized, super, desirable, spruce, shipshape, well-kept, shapely

New - fresh, unique, original, unusual, novel, modern, current, recent

Old - feeble, frail, ancient, weak, aged, used, worn, dilapidated, ragged, faded, broken-down, former, old-fashioned, outmoded, passe, veteran, mature, venerable, primitive, traditional, archaic, conventional, customary, stale, musty, obsolete, extinct

Part - portion, share, piece, allotment, section, fraction, fragment

Place - space, area, spot, plot, region, location, situation, position, residence, dwelling, set, site, station, status, state

Plan - plot, scheme, design, draw, map, diagram, procedure, arrangement, intention, device, contrivance, method, way, blueprint

Popular - well-liked, approved, accepted, favorite, celebrated, common, current

Predicament - quandary, dilemma, pickle, problem, plight, spot, scrape, jam

Put - place, set, attach, establish, assign, keep, save, set aside, effect, achieve, do, build

Quiet - silent, still, soundless, mute, tranquil, peaceful, calm, restful

Right - correct, accurate, factual, true, good, just, honest, upright, lawful, moral, proper, suitable, apt, legal, fair

Run - race, speed, hurry, hasten, sprint, dash, rush, escape, elope, flee

Say/Tell - inform, notify, advise, relate, recount, narrate, explain, reveal, disclose, divulge, declare, command, order, bid, enlighten, instruct, insist, teach, train, direct, issue, remark, converse, speak, affirm, suppose, utter, negate, express, verbalize, voice, articulate, pronounce, deliver, convey, impart, assert, state, allege, mutter, mumble, whisper, sigh, exclaim, yell, sing, yelp, snarl, hiss, grunt, snort, roar, bellow, thunder, boom, scream, shriek, screech, squawk, whine, philosophize, stammer, stutter, lisp, drawl, jabber, protest, announce, swear, vow, content, assure, deny, dispute

Scared - afraid, frightened, alarmed, terrified, panicked, fearful, unnerved, insecure, timid, shy, skittish, jumpy, disquieted, worried, vexed, troubled, disturbed, horrified, terrorized, shocked, petrified, haunted, timorous, shrinking, tremulous, stupefied, paralyzed, stunned, apprehensive

Show - display, exhibit, present, note, point to, indicate, explain, reveal, prove, demonstrate, expose

Slow - unhurried, gradual, leisurely, late, behind, tedious, slack

Stop - cease, halt, stay, pause, discontinue, conclude, end, finish, quit

Story - tale, myth, legend, fable, yarn, account, narrative, chronicle, epic, sage, anecdote, record, memoir

Strange - odd, peculiar, unusual, unfamiliar, uncommon, queer, weird, outlandish, curious, unique, exclusive, irregular

Take - hold, catch, seize, grasp, win, capture, acquire, pick, choose, select, prefer, remove, steal, lift, rob, engage, bewitch, purchase, buy, retract, recall, assume, occupy, consume

Tell - disclose, reveal, show, expose, uncover, relate, narrate, inform, advise, explain, divulge, declare, command, order, bid, recount, repeat

Think - judge, deem, assume, believe, consider, contemplate, reflect, mediate

Trouble - distress, anguish, anxiety, worry, wretchedness, pain, danger, peril, disaster, grief, misfortune, difficulty, concern, pains, inconvenience, exertion, effort

True - accurate, right, proper, precise, exact, valid, genuine, real, actual, trusty, steady, loyal, dependable, sincere, staunch

Ugly - hideous, frightful, frightening, shocking, horrible, unpleasant, monstrous, terrifying, gross, grisly, ghastly, horrid, unsightly, plain, homely, evil, repulsive, repugnant, gruesome

Unhappy - miserable, uncomfortable, wretched, heart-broken, unfortunate, poor, downhearted, sorrowful, depressed, dejected, melancholy, glum, gloomy, dismal, discouraged, sad

Use - employ, utilize, exhaust, spend, expend, consume, exercise

Wrong - incorrect, inaccurate, mistaken, erroneous, improper, unsuitable

@темы: Цитатник

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Феллини. Бергман. Трюффо. Фрагменты теоретических эссе

Интересная статья о стиле, режиссёрах, трактовках... Отсюда: "Феллини. Бергман. Трюффо. Фрагменты теоретических эссе"

ФЕЛЛИНИ. БЕРГМАН. ТРЮФФО. ФРАГМЕНТЫ ТЕОРЕТИЧЕСКИХ ЭССЕ

Пьер Паоло Пазолини
«Сладкая жизнь» Феллини

«Сладкая жизнь» Феллини слишком значительна для того, чтобы о ней говорили просто как о обычном, заурядном фильме. Феллини, бесспорно, скорее автор, чем режиссер. Поэтому его фильм принадлежит ему целиком: невозможно найти в «Сладкой жизни» стиль того или иного актера (прекрасного Мастроянни, ошеломляющей Аниты — это «другой» Мастроянни, «другая» Анита), стиль оператора, стиль монтажера или, скажем, стиль сценаристов. Может быть, там еще слегка уловим стиль Нино Рота, композитора, который не вполне укладывается в общую стилистическую тональность (1).

...Для автора в кинематографе существует двойная задача адекватного самовыражения: следует подготовить предметы к съемке — во-первых, и снять собственно фильм, а затем смонтировать его — во-вторых. Если приложить эту ситуацию к работе писателя, то для него это означало бы: сначала накопить огромную кучу лексического материала, потом систематизировать его с помощью синтаксиса, а затем уже связать в единое повествование. Впрочем, это отчасти и происходит, но только в идеале.
Мы все знаем серию предпочтений Феллини относительно того, что я назвал бы первой стилистической операцией произведения: подготовки предметов и объектов к съемке.
Рассмотрим некоторые из этих предпочтений:

1. Феллини всегда использует актеров экстравагантно, с самой неожиданной стороны; он насилует самую их сущность и принуждает к вымыслу, к полному переосмысливанию самого себя. Однако рядом с этими переводчиками символов режиссера, существами искаженными, деформированными, противными природе, встречаются актеры совершенно другого типа, взятые живьем, такими, какими они являются в реальности, как для документального фильма, и втиснутые, с яростью чисто солдатского натурализма, в сложнейшую систему языка Феллини.

2. Феллини оперирует методом постоянного расширения, экспрессивного и стилистического, видов бытия, манеры и способа жизни, окружения. Это расширение предстает в трех формах:
а) расширение чисто иллюстративное (карикатурные точки зрения, дамы в крошечных, излишне эксцентричных шляпках, в неслыханных накидках);
б) расширение «атмосферы», отличное в кинематографе и литературе декаданса (все виды Рима, от самых пленительных до самых отталкивающих);
в) расширение чисто экспрессивное, формальное (вспомните великолепные изображения чудес представления — с прожекторами и зонтиками под неистовой грозой).
Но можно также отметить, что иногда рядом с этим деформирующим расширением, наличествует определенная доза натурализма, документальная съемка, напоминающая едва ли не хронику новостей.

Вот и вся первая стилистическая операция. Теперь рассмотрим вторую, то есть съемку и монтаж, и постараемся дать этим процессам многоплановые характеристики (хотя, увы, опять с помощью нашей приблизительной терминологии).
1. Выбор кадра и движения камеры должны стремиться к созданию некоего экрана между предметом и окружающим его миром; внедрение этого предмета в мир, а также отношения, которые возникают между ним и миром, становятся все сложнее, иррациональнее и волшебнее. Почти всегда в начале эпизода камера находится в движении. И ее движения никогда не бывают односложными; они, как мы сказали бы по поводу литературного текста, сложносочиненные. Однако зачастую получается, что в самую сокровенную глубину кадра грубо вторгается — среди всех этих извилистых отношений подчинения, наезжающих друг на друга планов — кадр, почти документальный по своей сути: цитата из разговорного языка... Например, приезд кинозвезды в аэропорт.

2. Кадры выпеваются, как музыкальные тексты, как ноты, как мелодии, сложные и медленные, словно страницы Пруста. Но, как и прежде, быстро замечаешь, что этой операции противопоставлена другая, совершенно обратного смысла, которая частенько следует за первой.
Рассмотрим, например, встречу Марчелло и Штайнера в церкви. Отмеченная вначале повествовательной медлительностью, монотонной до отчаяния (Марчелло слушает орган), она кончается видением молниеносной быстроты и неожиданности: общий план — пустая церковь, силуэт женщины в центре — едва ли достаточный, чтобы на мгновение вынырнуть из нашей рутинной общей съемки. Такой же анализ возможен и по эпизоду с отцом: четко произнесенная фраза и, в противовес ей, момент нерешительности: общий план такси, в котором отъезжает отец, оставляя сына одного на маленькой кривой улочке.

Я думаю, мы можем утверждать, отталкиваясь от наших схематических построений, что этот фильм режиссера чудесно вписывается, с точки зрения стиля, в собрание лучших достижений европейского декаданса.

Во всяком случае, все внешние признаки налицо: «фоническая, музыкальная ностальгическая легкость» (первая, главная черта декаданса в литературе и кинематографе) у Феллини соответствует легкости визуальной, при которой образ теряет свою функциональность, чтобы устремиться к чистому изображению (со всеми операциями киномагии, которые необходимы для такого очищения); «семантическое расширение» (вторая черта декаданса) является у Феллини чуть ли не навязчивой идеей: в «Сладкой жизни» знак не бывает только инструментом воздействия; он всегда избыточен, перегружен, лиричен, волшебен — или резко правдив, разоблачителен; с точки зрения семантики, он «расширен».
«Сладкая жизнь» Феллини обозначает и кодифицирует, навеки закрепляя, возвращение и воцарение вкуса и стилистической идеологии, которые были характерны для европейской литературы декаданса.

Феллини сформировался в период свинцовой глупости и общего невежества, которые характерны для фашистской Италии; и хотя Феллини, когда надо было исполнить свой долг, стал антифашистом, и хотя он и сейчас остается им в самой мужественной и демократической ипостаси, все же его культура — по происхождению — глубоко провинциальна; социальные институты для Феллини — не более чем мифы. Чтобы бороться с чарами этих мифов, Феллини прибегает опять-таки к мифу. Его политическая оппозиционность базируется на единстве индивидуального воображения, на тоске и на радости как на общем интимном, внутреннем и мистическом прибежище. Созидательный акт для культуры этого типа — это отказ от рационализма и от критического разума, которым противопоставляются замещающие их техника и поэзия.
Однако, поскольку мы рассматриваем случай всегдашнего отказа от идеологии, следует подчеркнуть, что некая идеология- здесь все-таки есть: она только очень ограничена и как бы парализована тонкостью, которую демонстрирует ее обладатель.

Таким образом, идеологию Феллини легко распознать: она католическая по своей сути. Единственный круг проблем, достойный упоминания в «Сладкой жизни»,— это недиалектическое соотношение между грехом и невинностью: «недиалектическое» здесь значит зиждущееся на благодати. Именно из-за этой католической иррациональности, пожалуй, даже детской, дортуарной, монастырской, мы и находим у Феллини стилистику, лишенную внутренней перспективы и иерархии моральных ценностей, которую мы назвали «фронтальной». Дело в том, что мальчик, глубоко таящийся в Феллини,— и которому Феллини с дьявольской изобретательностью так охотно предоставляет слово,— не кто иной, как примитивист: он не знает ни прилагательных, ни связок, ни отношений сочинения и подчинения. Он умеет только усложнять. Это — сколько угодно. Отсюда упрощенное барокко Феллини.
В этом барокко персонажи прибавляются к персонажам, факты — к фактам, детали — к деталям, без единого суждения, которое могло бы привнести некие внутренние изменения. Все уравнено и нивелировано, с одной стороны — детской иррациональностью, с другой — чуждой критических моментов идеологией.

Для меня, как для интеллектуала и как для марксиста, сложно допустить саму возможность приятия в качестве идеологической основы этого провинциально-католического Дуализма, темного знака, который направляет, кажется, все творчество Феллини. Только примитивные индивиды, совершенно лишенные души,— например, те, что издают прессу Ватикана,— только римские клерикалы-фашисты и капиталисты-морализаторы из Милана могут быть слепы до такой степени, чтобы не сообразить, что в случае со «Сладкой жизнью» они столкнулись с чисто католическим явлением, бесспорно, самым законченным и самым крайним из всего, что делалось в последние . годы; это произведение, в котором реалии нашего мира и общественные феномены представлены как реалии извечные, незыблемые, во всей их низости, со всем отвратительным, что только есть в них, но и с благодатью, которая ждет где-то за кадром, готовая объять все или, скорее, уже незримо присутствующая и передающаяся от персонажа к персонажу, от поступка к поступку, от кадра к кадру. Все фильмы Феллини предвещают новый период в искусстве, для которого характерны излишество, приоритет стиля: неодекаданс. И так же как неореализм в кинематографе предшествовал неореализму в литературе, так и неодекаданс Феллини найдет свое продолжение в неодекадентском периоде литературы. Все указывает на это, и я могу утверждать, что нынешняя кажущаяся дискретность жанра, его кризис только облегчают этому жанру путь.

...Что наиболее важно у Феллини? То, что чисто, непорочно и глубоко таится под наслоениями его в общем и целом католической идеологии: его влюбленность в жизнь, располагающий к себе оптимизм. Пусть исследуют Рим, который он нам показывает в «Сладкой жизни»: можно ли представить себе мир, более сухой и черствый? Невозможно найти что-нибудь более похоронное, кромешное, пустынное, вызывающее более нестерпимую тоску. Перед нами проходит поток персонажей, униженных и оскорбленных, порождений недр столицы, вызванных к жизни позорящим ее безжалостным вскрытием; они циничны и ничтожны, эгоистичны и развращены; они трусы и гордецы; они раболепны и страшны в своей агрессии; они глупы и отвергнуты обществом; словом, это просто витрина нравов мелкой буржуазии Италии, снятой в ее излюбленных декорациях, на естественном фоне, что еще больше подчеркивает ее отталкивающие черты. К этим мелким буржуа можно прибавить еще несколько нестандартных чудищ, которые принадлежат или к верхам, или к низам социальной иерархии. Но мне кажется невероятным следующее: Феллини удалось найти чистоту и жизненную силу в самой толще массы мелкой буржуазии, которая кишмя кишит в этом скандальном Риме, городе-мирке киношников — подозрительном, тщеславном и фашиствующем.
Кстати, все его персонажи в конечном счете чисты и полны жизненных сил, ибо они появляются перед нами в те моменты, когда от них исходит эманация энергии почти священной, настолько она мифологична.
Вглядитесь: во всем фильме нет ни одного персонажа, который был бы печален или достоин сочувствия; все красивы, все милы, даже если жребий брошен; у каждого хватает энергии и сил удержаться в жизни, даже если позади слышится тяжелая поступь смерти.
Я никогда еще не видел фильма, где все персонажи были бы так пронизаны радостью бытия. Даже катастрофические, трагедийные моменты представлены сочно, полнокровно, как зрелища, а не как проблемы.

Надо и впрямь располагать бесконечным запасом любви, чтобы дойти до этого; может быть, это любовь, кощунственная по своей сути...
Неодекадент Феллини исполнен равнодушной, безличной и неразборчивой любви: он не слишком взыскателен. Но если эта любовь в силу своей иррациональности и противоречивости (ибо противоречие ее иссушает) не смогла породить шедевр, то, по крайней мере, она подарила нам несколько совершенных моментов этого несбывшегося шедевра.

«Амаркорд», повесть Гуэрры и Феллини
Тонино Гуэрра изложил на бумаге выдуманную историю их общих с Феллини воспоминаний детства и юности. Взяв на себя обязанности редактора, Гуэрра решил, что честнее будет не отступать от летописной традиции, то есть не думать, что читатель мемуаров непременно захочет насладиться литературным произведением; напротив, он принял за данность, что его читатель — человек простой и почти неграмотный, обыкновенный кинозритель. Отсюда и возник этот занятный рассказчик, типичный для мемуаров, который и не «я» и не «он» в традиционных представлениях, но скорее что-то вроде «мы»; а это совершенно чуждо литературной традиции. Речь идет — если вообще это допустимая постановка вопроса — о расположении во множественном числе (как раз не тон папской энциклики, а наоборот): некое «мы», посредством которого авторы (Тонино Гуэрра и Федерико Феллини) обволакивают своими чарами читателя, или скорее огромное число читателей, и вот мы присутствуем при зарождении истории, которая будет разворачиваться на наших глазах; кажется, она рождается из нашего внимания и нашего интереса, если не прямо из нашей памяти. Создается ощущение, что мы все провели детство и юность в «Городе» Гуэрры и Феллини. Гуэрра и Феллини обезоруживают читателя, вменяя ему как обязательное, естественное и всеобщее универсальное видение и единственно возможную версию. Захваченный врасплох читатель (все читатели невинны и неопытны, как пансионерки) тут же заглатывает крючок: он позволяет обезоружить себя, как дитя, он позволяет похлопывать себя по животу, он разделяет немного нечистую радость по поводу пикника с оттенком богохульства, на который егЪ пригласили, которым авторы его очаровывают и шантажируют. Соблазненный ими читатель (с некоторым отвращением, в природу которого он не желает углубляться, хотя бы для того, чтобы не вызвать неудовольствия у таких милых и гостеприимных амфитрионов); впрочем, есть еще один мотив — увидеть исподтишка, что еще произойдет,— так вот наш читатель делает вид, что он уверен, что первые опыты своей жизни он пережил в этом цыганском Городе Гуэрры и Феллини; он притворяется, что знает этих славных людей и думает о них так же, как они сами о себе думают: думают лукаво и уклончиво, и получается нечто среднее между добронравием юного хориста и ухмылкой студента.

Что кроется под анекдотом и деревенской или провинциальной карикатурой в «Амаркорде»? Здесь нет истории, здесь пустота. Загадка, перед которой пасуют исторические, моральные и социальные суждения, есть грубая, языческая ипостась религиозности, лишенная иной формы; в трагическом, которое для него всегда религиозно, слишком много «деревенщины». Его «воспитание чувств» (как раз в том маленьком городке, где он родился, лишенном дикой экзотики,— таком до ужаса пустом и мелкобуржуазном) внушает ему некий страх перед чувствами и тем более — перед их внешними проявлениями. Итак, если его мироощущение не зиждется на загадке бытия, замершего над пустотой, живущего призрачными явлениями, Феллини должен, исходя из социальных соображений, скрывать свои чувства, то есть мистифицировать. Таким образом, едва это чувство проявляется, как его сразу же обуздывают. Чем же? А смехом. Именно смехом, а не юмором. Феллини стремится к комическому (и Гуэрре приходится ему в этом деле помочь). Но речь идет о смехе со скрежетом зубовным, смехе сквозь конвульсии. Это — нервный смех, смех проституток при упоминании о грязных альковных интригах, смех мазохиста, когда речь заходит о хлыстах; то есть это смех обнажающий, отделяющий и разводящий в разные стороны, сначала упраздняющий различия, потом восстанавливающий их. Смех патетической самозащиты, ледяной смех.
Таким образом, трагическое, скрывающееся за пустотой, спрыснутое тяжеловесными приступами смеха, должно ими корректироваться и, в свою очередь, сглаживать психологическую натянутость этого самого смеха; эта вторая коррекция достигается за счет вмешательства юмора. Пряжка застегнута: анекдот и карикатура (фальшивые, кстати) созерцаются с радостью (тоже, впрочем, фальшивой), приличествующей традиции и здравому смыслу: именно это чувство они хотели бы вызвать.

В заключение Феллини остается на бобах: с жизнью его Города, от весны до весны, со своими мелкими персонажами из мелкой буржуазии, со своим маленьким народцем. Лично я (если бы был продюсером) никого не заставлял бы делать фильм по этой повести1. Я побоялся бы вызвать к жизни (и не без оснований, я полагаю) неореалистический анахронизм, в котором пришлось бы пребывать вовеки под девизом Дзаваттини: «Бедные безумцы» в его современной ипостаси: «Мелкие буржуа безумны».
Но когда ты знаешь, что режиссер фильма — Феллини, неизбежно представляешь себе произведение, которое получится из данной повести или романа. Феллини не остановится ни на миг перед крайним экстремизмом, он переделает всех своих «маленьких людей, решенных в жанре местной поэтики деревенского аптекаря, в вульгарные чудовища, жестокие и отталкивающие, в настоящие человеческие отбросы, лишенные интеллекта. Тотальный дефицит человечности — полностью атрофированной человечности — приведет грубо нарумяненную, размалеванную повесть к ее трагическим истокам. Это возвращение к трагическому — которое вполне закономерно и просматривается даже в книге — даст нам, хотя и косвенно, возможность обратить свои подавленные чувства на конкретику бытия.

Остается задаться вопросом: как будет осуществляться эта экранизация, способная преобразовать маленький пасторальный мир в фашистское бытие? Это несложно: Феллини знает формулу: надо рассматривать реальность в целом как невыразимую и непредставимую; найти в ней часть, элемент, форму, аспект; сделать так, чтобы этот «представитель» реальности был как можно ближе к общей концепции — общественной и, следовательно, условной; на этом отрезке бытия, ограниченном и тоже условном, произвести (это главное) семантическое расширение, оформленное избыточно, без удержу, без меры; представить этот момент зрителю, который:
а) взволнован, столкнувшись с этой безмерностью выразительных средств;
б) признает их повседневную, привычную ценность.

«Рим» Феллини
В «Риме», в своем шедевре, Феллини все это воплотил, и здесь это удалось ему лучше, чем в других фильмах, так как он имел мужество разрушить последний нешуточный элемент (пусть бесполезный или минимальный) реальности, то есть своих персонажей.
Пылевое облако персонажей, которые у него уцелели,— это слабые тени жизни, парии бытия, воздушные шарики, которые он может раздуть до размера, дирижаблей, не встретив ни малейшего сопротивления. Мне кажется, что критика прошла мимо невероятной красивости «Рима» (в ленте не более двух-трех неудачных кадров),— тем хуже для критиков. Они за пределами фильма демонстрируют ту же грубую незрелость, ту же постыдную слабость (которую, однако, нельзя не простить), что и персонажи из фильма, и именно в тот момент, когда эти критики, годами лизавшие сапоги Феллини, потеряли всякое терпение и возроптали; они твердят об этом неустанно, как будто это нетерпение — их личное, глубоко интимное дело, их находка; как будто оно не является актом дикого и неумного перехода на сторону непостоянного общественного мнения,— да они просто победители в этом состязании вульгарностей, которые Феллини умеет так хорошо распознавать. Может быть, даже слишком хорошо. Ибо каждый, кто в той или иной степени соучаствует во зле, испытывает тот интерес к нему, что дает ему способность увидеть и выразить это зло. В сущности, Феллини — грешник. Человек с грязными, как у ребенка, руками (так гласит прекрасное стихотворение — на романском диалекте — Гуэрры, автора предисловия к книге).

«Шепоты и крик» Ингмара Бергмана
Я рассматриваю Бергмана прежде всего как великого театрального режиссера, и вопреки всему, что нас разделяет, я понимаю и ценю его без насилия над собой. Его героини с пышным задом, полногрудые, с мощными икрами и, однако, такие слабые (как будто раненые слоны, растерявшись, ищут место своего вечного упокоения), в сущности, совершенно чужды мне; но на деле они меня завораживают. «Осенняя соната» — один из самых прекрасных фильмов в истории кинематографа. «Шепоты и крик» отмечают, напротив, неожиданный зигзаг в бергмановской стилистике. И даже, пожалуй, настоящую деградацию его темы и выразительных средств. Выразительная культура Бергмана была бы полностью кинематографической, если бы не сильнейший театральный элемент; его подтекст, я думаю, по своей сути теософский и эзотерический — в соответствии с давней скандинавской традицией (мне вспоминается Стриндберг). Но культура в собственном смысле этого слова, без определений, у Бергмана, скорее, ограничена необходимостью. Уже в «Персоне» и в «Ритуале» Бергман нашел свой стилистический мир, без взыскательного отбора форм, которые были для него не органичны, но которые широко тиражировала «специализированная» культура, быстро превращая их в схемы, приближения, догматические правила.

В «Персоне» есть следы годаровского монтажа, а также кое-какие маньеризмы «прокинематографического» толка (камера в поле, например). Вопреки этому «Персона» все-таки великолепный фильм, почти целиком нематериальный, духовный: «тайна», легкая и неощутимая.
Я повторяю, культура Бергмана лежит в области аудиовизуальной, в области видимого и сличимого. В «Шепотах и крике» маленькие, ' мелькающие кадры заставок-пейзажей и стенных часов с панорамой города, с повторяющимися наплывами, с сюрреалистскими красными стенами, с огромными, тяжелыми белыми качелями в саду «счастливого конца» напоминают некий умеренный экспрессионизм, перебравшийся даже в фильмы низкого качества. Эта свобода выразительных средств
принадлежит частично некоей кинематографической традиции. Еще не известно, кому принадлежит сюжет «Шепотов и крика». Я не могу запретить себе еретическую мысль, что прежде всего это «костюмированный» фильм, что это экранизация произведений великих шведских драматургов прошлого века. В частности Стриндберга, но, может статься, и Ибсена. Или речь идет о каком-то подражателе, не известном за пределами Швеции. Если даже дело не в этом и бергмановский сюжет действительно оригинален, то это такая композиция, по поводу которой мне вовсе нечего сказать. Это заставляет подозревать что весь кинематограф Бергмана основывается на бессознательной традиции, которая развивается дальше по своим естественным законам. Сам по себе этот момент не является негативным (как любое другое отставание), но он становится им, когда идет речь (как в случае с «Шепотами и криком») об инволюции, о возврате назад, о ретро.

Традиция, зафиксированная в своем крайнем проявлении, способна ошеломить, но ее неуловимая суть может быть закреплена только через ясное критическое сознание. Персонажи «Шепотов и крика» выходят на сцену и уходят с нее — причем без всякой иронии — как в старых натуралистических драмах. Даже меблировка восходит к старинным натуралистическим драмам, которые с первого по третий акт протекают неспешно в одном и том же месте (буржуазный интерьер, обставленный богато, но зловеще, с красными, кровавыми ширмами и портьерами). Завязка интриги отвечает тем же характеристикам: четыре женщины, объединенные агонией одной из них, серия ненормальных человеческих отношений, странных сцен, и только смерть ставит все на свои места и возвращает жизнь в нормальное русло. Это интимное сплетение нюансов человеческих отношений (два мужа, один любовник) и прошлое, которое кажется счастливым,— все это типично для драмы XIX столетия или начала нового, грозного XX века (путешествие больной Агнессы в Италию — очень характерная деталь). Натурализм — или, вернее, программная правдивость — необходим при таком, стечении обстоятельств. Я не критикую здесь ни натурализм, ни подчеркнутую «истинность». Эти эстетические инструменты не хуже любых других эстетических инструментов и не могут скомпрометировать результат. Но Бергман не желает оставаться автором эпохи натурализма или правдоподобия, и, кстати, он не располагает нужной критической яростью, чтобы стать им с помощью употребления характерных приемов, некоего визуального «цитирования». Таким образом, когда Агнесса жалуется, рыдает, испускает дух, задыхаясь в агонии, это акт натурализма или правдоподобия в чистом виде, то есть эстетически это незаконно и даже немного вульгарно. И примерно то же самое происходит во всех ключевых сценах.

Но натурализм или правдоподобие не является единственным элементом бергмановского ретро; в форме скорее непоследовательной, чем законченной, в «Шепотах и крике» присутствует спиритуализм. Не чванно-догматический, конечно: натурализм и спиритуализм делят методологию фильма на равные доли: натурализм чувствуется в поведении и физическом присутствии персонажей на экране, спиритуализма больше в их психологии и моральных качествах. Наконец, герои, действующие так, как будто они видны, «реальны», переносятся во вселенную духовности, где негативизм несчастных буржуа становится символическим. Бесполезно здесь напоминать о том, что я не собирался играть роль критика: нигде не сказано, что мораль обязана быть историко-социологической; священник может осудить буржуазию с той же степенью правомерности и рока, как и идеалистически настроенный атеист или левый интеллектуал. Конечно, спиритуализм, будь он пессимистичен или апо-калиптичен, не ограничивается своим противопоставлением натурализму, как некий абстрактный принцип другому абстрактному принципу; и у натурализма, и у спиритуализма свои правила для выражения идеи, своя техника. Но даже с точки зрения выразительной техники натурализм и спиритуализм поровну делят задачи и зоны влияния. Натурализм берет себе общие планы и целостные ансамбли; спиритуализм специализируется на крупных планах. Правдоподобие распоряжается персонажами в коротких планах-кадрах, внутри которых можно увидеть сразу всех героев, как в театре, в процессе выхода на сцену и ухода с нее; они действуют по классическим стандартам маньеризма, неплохо имитирующего жизнь; дух, напротив, получает персонажей тогда, когда они поодиночке или вдвоем устраиваются в абстрактном пространстве, созданном главным объективом или камерой-обскура, с сильным контрастом света и тени, с переходами «луча» от одного крупного плана на другой, с изломанными панорамами и кроваво отсвечивающими наплывами прожектора, Возможно, Бергман — создатель направления — должен был впоследствии выдерживать всю тяжесть направления, делать то, что делают обычно подражатели, которым совершенно нечего терять и которые не располагают другими средствами навязать себя зрителю, нежели дешевые эффекты и прямое насилие дурного вкуса; это не что иное, как шантаж аудитории, особенно критиков, и приманка для легковерных. В этом отречении от террора моды «Шепоты и крик» немного напоминают «Последнее танго в Париже». Конечно, «Шепоты и крик» — фильм настолько перегруженный, что Бергман там находит возможность делать великое, создавать прекрасное — вплоть до гениальных находок: женщины, бегущие по коридорам после ухудшения состояния у Агнессы; чтение «Пиквикского клуба» Агнессе вслух, когда ей становится легче; женщины, засовывающие ноги покойницы под одеяло, прощальный поцелуй старой служанки и т. п. Но самое прекрасное в этой натуралистическо-спиритуалистской путанице — это то, что Бергман не сумел или не имел мужества окончательно разъяснить недосказанность, которая должна была бы сделаться главной темой и ведущей партией фильма, оставшегося без этих краеугольных элементов.

Несмотря на видимую бесформенность, «Шепоты и крик» сделаны надежно, на славу: пролог, предваряющий и описывающий ситуацию; три последовательных вторых плана. Три вторых плана архитектурно размещены между двумя крупными планами, почти симметричными: один с огромным, ужасным лицом статуи, освещенным алым пламенем, и другой с грустным лицом женщины, которая вспоминает и думает. Внутри этой жесткой структуры вспыхивают фрагменты агонии Агнессы. Мужчины отсылаются, таким образом, словно чужеродные тела, во вторые планы, замкнутые на все эстетические запоры. И неясная, мрачная псевдостриндберговская драма разворачивается целиком между женщинами и для женщин. Именно в этих двух семейных парах, в этом маленьком концлагере мы находим самый результативный, самый полнокровный, самый правдивый и поэтический материал довольно банальной истории, рассказанной в фильме. То, что привязывает служанку Анну к Агнессе, а Агнессу к служанке Анне, если уж говорить начистоту, это гомосексуальный аспект: служанка, перенося любовь, не истраченную на родную дочь, на хозяйку — Агнессу, воспринимает ее чисто эротически. Агнесса, перенося свою любовь к матери на милую женщину, ухаживающую за ней, грезит об огромной груди Анны. Любовь же, которая, напротив, соединяет в кровосмесительном чувстве обеих сестер, скорее, имеет характер некоего нарциссизма: две эгоцентрички рассматривают друг друга, находя наслаждение в самолюбовании, упиваясь своей безумной и неудовлетворенной чувственностью, своей бесплодностью, своей агрессивностью, своим бессилием. Они целуются, касаются друг друга, ласкают друг друга, как две огромные змеи. И все это Бергман тоже бросает в бездонный котел «Шепотов и крика», смешивая со всем остальным, получая интересный свод вопросов, задаваемых над содроганиями человеческой магмы.

«Американская ночь» Трюффо
Я должен бы был «прочесть» «Американскую ночь» Трюффо более традиционно. Я видел на экране нечто, напоминающее репродукцию с картины, но не саму картину. Критик должен видеть полотно вблизи, рассматривая вновь и вновь детали и подробности, уходя и возвращаясь назад сотни раз, прижавшись лицом к окрашенной поверхности. «Знак» мазка кисти — это один из главных знаков живописи; то же можно сказать относительно контуров, объемов, глубины и т. д. Словом, «материя» — вплоть до ее элементарных частиц, во всех ее наиболее неощутимых оттенках. Говорить об «Американской ночи», не располагая этой палитрой анализа, значит ограничиться импровизацией. Я утешаю себя только тем, что все способы описания фильмов дозволены, даже и нетрадиционные.

Прежде всего: почему фильм Трюффо надо анализировать, как произведение живописи? А потому, что этот фильм так задуман, записан, снят и смонтирован: Трюффо, возможно, отыскал его в одной из картинных галерей. Однако это характеризует скорее фильмы коммерческие, и в частности американские коммерческие фильмы, все кадры которых великолепно технически решены.

Соотношение между крупными планами и общими планами; между полем видимости и тем, что показывать не желательно, между различными поворотами камеры — все это было предвидено в сценарии до мельчайших подробностей, и режиссер превратился в простого исполнителя. Ему пришлось ограничиться съемками (страница за страницей) некоего манускрипта с картинками (ясный и недвусмысленный заказ); после окончания съемок он удалялся и оставлял поле боя монтажеру, который контролировал и слегка «доводил» дело визуального воспроизведения манускрипта, сшивая страницы безупречными скрепками, нанизывая разные планы (которые почти всегда были планами-кадрами). Трюффо технически сделал совершенно то же самое. Я мог бы поклясться, что сценарий «Американской ночи» был написан со всеми указаниями, с ясной и четкой терминологией, доходящей до молекулярного уровня. Это в определенном смысле — и только в одном определенном смысле — приводит к тому, что в «Американскую ночь» включены цитаты из других фильмов (тот момент, когда режиссер фильма открывает посылку с новыми книгами, где полным-полно биографий и монографий о творчестве известных кинорежиссеров, в основном американских: Хичкока, Хоукса и др.). Только в отличие от американских фильмов, задуманных, написанных и снятых специально для удобства последующего монтажа, который должен придать им окончательную форму, выработанную абстрактно и в чисто профессиональном аспекте, фильм Трюффо задуман, написан и снят в видах монтажа, который, вместо того чтобы задумываться как операция практическая, задумывался как операция эстетическая.

Во время съемок фильма Трюффо в некотором роде сам себя понизил — и принизил — до роли исполнителя, как режиссеры американских фильмов (и в лучшем случае, благодаря счастливой находке эти фильмы становились по-настоящему объективными, даже предметными, например у Форда). Но для Трюффо эта вспомогательная, второстепенная функция имеет значение строгой дисциплины применительно к формальным ограничениям, скрупулезно продуманным; и в работе честного ремесленника, тщательно и сильно выполненной, появляется возможность нового качества — света и благородства — за счет сияния, проецируемого художественной целью, чисто эстетической при этом, что было вовсе не свойственно коммерческой режиссуре «американской мечты» (и именно в этом смысле оправдывают себя в списке процитированных монографий имена, брошенные металингвистически в самое сердце фильма — святые имена Росселлини и Годара). «Я лично делаю кино технически совершенное, как делали его ремесленники «американской мечты» старой закалки,— похоже, говорит нам с экрана Трюффо,— но я знаю также, что создаю произведения искусства».

Если целью фильма является монтаж как таковой — взятый как эстетическая операция, рассмотренный как процесс,— то из этого можно извлечь только одну идею, сделать один вывод: реальное содержание фильма — это его ритм. Когда он пишет сценарий для своего фильма, для своей истории (скорее, двойной истории, ибо в фильме идет речь о режиссере, рассказывающем о себе), Трюффо, через многие ошибки и ошибки, ибо обе истории хронически разбиваются одна о другую, следуя одна за другой, путаясь в ногах, выдавая себя друг за друга, становясь по очереди ирреальными (вот здесь-то все и сводится к ритму), был вынужден вычислить правила для этого ритма. Из этого выливается сценарий, который является настоящей партитурой: партитура, составленная из «аллегретто», из «анданте, виваче» — «живо, но не слишком» (есть только одно адажио: исповедь Александра в карете, его жалобы на выдуманные тяготы актерского ремесла, которые он, тем не менее, ощущает вполне реально; поэтому признания кажутся волнующими). Эта партитура была написана и исполнена Трюффо с совершенством мастера. Но не в этом суть, а в том, что — так же, как в снятом фильме, так и в фильме, который еще нужно отснять,— не психологией героев определяется ритм, а, напротив, ритм предопределяет психологию персонажей и их истории. Трюффо требуются в этом наслоении ритмических сюжетов определенные предпосылки для вводного кадра: как только возникает быстрый ритм, так персонажи его становятся умеренно-замирающими, герои начинают удерживаться от проявлений чувств, соразмерять свои чувства и жесты. Автор произвольно придумывает, подгоняя под математически-абстрактный ритм экзистенциальные и психологические ситуации, которые вполне конкретны (что придает этим ситуациям правдивость и элегантность), и все это инициируется ритмическими надобностями. Трюффо нужны определенные психологические ситуации: ну что ж, ему не приходится создавать их во плоти и делать правдоподобными, как обыкновенно поступает писатель; он ограничивается перелистыванием «репертуара» своих собственных экспериментальных находок и извлекает из этого репертуара самые подходящие, по его мнению, ситуации.. Именно необыкновенное равновесие между «репертуаром» и «партитурой» составляет всю ценность фильма. Два источника, которыми питается фильм, это — человеческий экзистенциальный опыт, с одной стороны, и технико-эстетический прием — с другой, имеют общее культурное происхождение. Может быть, я излишне упрощаю и обобщаю, но я могу сказать, что речь идет о «подвалах» великой французской культуры, которая гарантирует уровень непринужденной элегантности каждому, кто по рождению или по воспитанию является носителем ее ценностей. Трюффо в этом фильме ещё раз выступает как знаменосец французской культуры. Необыкновенная гармония между «партитурой» и «репертуаром», которой достигает Трюффо, объясняется не только легкостью и умным обоснованием стиля, но и некоторым приземлением, упрощением. Если бы Трюффо не сделал слегка условными как героев, так и техническое исполнение, ритм не мог бы стать, как он того хотел, полным и абсолютным владыкой фильма. Однако посредством этой счастливой «банализации» Трюффо платит выкуп за успех своего фильма, ибо это упрощение ставит предел там, где боишься больше не увидеть предела.

Перевод В. Новодворской
«Искусство кино» № 3, 1992 год

@темы: Фильмы, Интересности

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра